Ensaio – não finalizado – rascunhado e postado abaixo. Em breve, correções e alterações.

Ed Motta e seu Menu de Acordes

Uma Breve Análise por Marcelo Donati

A música de Ed Motta perfaz-se numa colcha de acordes que acomodam a melodia, o ritmo e a (nem sempre presente) letra.

A base composicional de Ed está nos acordes -  paisagens, estradas – que ele vai descobrindo, sugerindo, conduzindo através do piano ou violão. Aos poucos, já com o caminho semi-pavimentado pela progressão de acordes, a melodia vai caminhando, embalada ao idioma ‘edmottes’, até que a sinalização do ritmo é plantada na via musical, para que transportes de palavras e frases (dirigidas frequentemente por autores outrem) saibam por onde trafegar para assim confluir à cidade grande dos álbuns de Ed Motta. Sedimentado pelo universo que mais apetece Ed, o aconchegante estúdio, as músicas ganham cores, tons, bordas, até que hermeticamente embaladas pela produção esmerada, ganham a condição de sair para o mundo e preencher estasiante nossos ouvidos e mentes.

Ed e o acorde Sus

Deixando a poesia barata de lado, e traçando uma linha bem generalizada: a maioria das composições de Ed possui belas sutilezas, como os acordes ‘Sus’ (acorde suspenso, sem a terça). De maneira simplória, podemos cifra-lo com um acorde do tipo 1/2. Ou seja, se o acorde é C (=1), o baixo estará em D (=2). Assim: Dsus = C/D.

Se adicionam ao nome do acorde ‘sus’ as extensões 2 e 4 (ex. Bsus2, Esus4). Mas, ao contrário do comum, que seria usar os acordes ‘sus’ como uma substituição elegante para os acordes dominantes (ex. numa música em C, o acorde dominante –tensão- é G7, mas usa-se muito em música pop o F/G ou Gsus, que amacia a tensão), Ed usa os acordes ‘sus’ como personagens principais de seus contos musicais.

Um exemplo é ‘Daqui pro Méier’, em que o primeiro acorde é Bsus, onde a melodia se sustenta em Si sétima (ou B mixolídio). O segundo acorde da música é B13, uma progressão ao acorde sus (de Bsus para B13, caem as notas E e A para Eb e Ab).

O exemplo mostra também que Ed adora criar progressões usando os acordes ‘sus’.

Outro exemplo é a introdução da música ‘Samurai’, clássico de Djavan que Ed gravou no songbook do músico alagoano. Os acordes são B7sus4 e B7b9#11 (tocado no formato ‘B double lead’, usando as notas si tanto no baixo quanto na nota mais aguda). Aliás, Ed usou tal progressão também na sua releitura de ‘Caso Sério’, da Rita Lee. Os acordes são os mesmos, mas os nomes estão um pouco diferentes: B7(4/9)  B(b5/b9). Veja o desenho dos acordes num violão para facilitar (a nota entre parênteses é opcional para criar o ‘double lead’):

Ed gosta tanto dos acordes ‘sus’ que batizou uma música justamente de ‘Sus-tenta’ (do disco Dwitza). E a música foi criada apenas com acordes suspensos, para fazer jus ao nome. Ed claramente se inspirou em músicas que só usam este tipo de acorde, como ‘Maiden Voyage’, do Herbie Hancock.

É bom lembrar que os acordes ‘sus’ são usados há muito tempo na música pop (podemos pegar duas músicas dos Beatles que usam ‘sus chords’: ‘Norwegian Wood’ e ‘We Can Work It Out’), mas geralmente são empregados em típicas progressões como:

D Dsus2 D Dsus4 (ou seja, mudando só a nota mais aguda no acorde de Ré maior). Já o exemplo da música de Hancock se aproxima mais do contexto em que Ed utiliza tais acordes: como bases sólidas para melodias, como centros tonais mesmo. Outra que abusa dos ‘suspended chords’ é ‘Minha Casa, Minha Cama, Minha Mesa’, com um delicioso acento samba jazz, imortalizada na versão tocada no North Sea Jazz Festival.

Dominando os dominantes

Outro acorde que geralmente Ed usa é o acorde dominante com várias extensões.

Ex. Numa música em A (lá maior) o acorde de tensão/dominante é E7, mas, Ed sempre adiciona b5 (ou #11), b9, #9, gerando assim: E7b9b5, E7/9/#11. E é comum também encontrarmos certas progressões com estes acordes alt, sutis mudanças, ou uma passagem, por exemplo, um acorde com b9 e b5 pode mudar para uma quinta justa na próxima batida. Exemplos disso são encontrados em “The Man from the Oldest Building” e em “Que Bom Voltar”.

Detalhe interessante: Ed quase nunca utiliza um acorde somente na tríade. É raro um tema seu que tenha um Dó maior básico, tríadico e simples, ou um singelo Am (lá menor). Ed sempre acrescenta as sétimas, nonas, e dissonâncias várias como #11, b5, b9 e por aí vai. Uma grata exceção é a música “You’re Supposed to…” que possui na introdução simples tríades do tom de lá menor. Porém, o uso que Ed faz da melodia junto a tais acordes desta música desfaz qualquer indício de simplicidade…

Com relação a acordes menores, é frequente o uso de nona depois da sétima, ex. Am7/9, Dm7/9 e Em7/9 , acordes base da música ‘Tem Espaço na Van’.

Do Jazz ao Pop

E outro detalhe importante é que Ed sempre tenta carregar as dissonâncias ditas jazzísticas e as progressões incomuns para o terreno do pop, influência clara de Steely Dan e outros. Ex. ‘Colombina’ é criada com um acorde M7/9, e tem uma progressão  jazzística na ponte, mas com o acento e timbres eletrônicos, Ed consegue criar um pop perfeito e com high quality. Outra música que possui uma cadência ‘jazz total’ mas vestida num elegante terno pop é ‘Eu Avisei’, do disco Poptical. Não só o jazz é explorado, mas as grandes harmonias da MPB também são truques na manga de Ed, que os reveste de batidas disco e criar sucessos chiques. Ex. ‘Falso Milagre do Amor’ reúne a cadência harmonica de ‘Samurai’ do Djavan, com os empréstimos modais de ‘Garota de Ipanema’, de Jobim. Tudo dentro de um ritmo altamente dançante! Alías, MPB é outra paixão de Ed, que adora Johnny Alf, João Donato e a voz de Emílio Santiago. Ele compos a mpbística ‘Crescente e Fértil’ com a parceria do grande letrista Aldir Blanc. Sem falar nas parcerias com Guinga, outro gênio da nossa música.

Das trilhas sonoras para as rádios

O processo geral de composição de Ed Motta é construir uma canção como parte de uma trilha sonora, de um filme, de um musical, ou de uma peça que só exista na mente do tijucano. Nada vem programado já com ritmos, temas, letras, estilo. Tudo começa como pequenos temas incindentais, que aos poucos, vai ganhando forma e estilo. E muitas vezes, a canção é (re)usada de várias formas, em momentos e situações totalmente díspares.

Alguns exemplos: a faixa de abertura do disco Chapter 9, ‘The man from the oldest building’, foi composta originalmente para um musical, e utilizada no ‘Musical 7’ (espetáculo criado a partir dos temas do Ed), mas ganhou outro ritmo e letra de canção pop para figurar no disco. Outro tema redesenhado neste mesmo disco é “Twisted Blue’, música de ares sombrios que foi composta para um quarteto de cordas, e gravado no disco do Quarteto Maogany (com o nome de ‘A Foggy Day in Teresopolis’). Mas as duas versões, que estão no mesmo tom e andamento, são incrivelmente diferentes, vestidas a caráter para cada ocasião. É Ed Motta sempre se reinventando, e levando sua música aos mais diversos mundos de seu multiverso cultural. (Marcelo Donati, Junho 2009)

Um texto para sexta-feira:

Eram dois vizinhos que mantinham um bom relacionamento de amizade. Um deles comprou um coelho para os filhos. Logo, os filhos do outro vizinho também desejaram um animal de estimação.

O pai lhes comprou um filhote de pastor alemão.

A preocupação teve início. O dono do coelho achou que o cão poderia comer oseu animalzinho. O outro acreditava na boa índole e afirmou que o pastor era filhote.
Bastaria que os animais fossem colocados juntos, aprendessem a conviver desde cedo e tudo daria certo. Eles seriam amigos. E por um tempo foi assim.Juntos cresceram e se tornaram amigos.
Era comum ver o coelho no quintal do cachorro e vice-versa.As crianças, felizes, com os dois animais.

Certa sexta-feira, o dono do coelho resolveu viajar com a família. O animal ficou sozinho. No domingo à tarde, o dono do cachorro com sua família tomava um lanche quando, de repente, entra o pastor alemão com o coelho entre os dentes. O pobre animal estava imundo, sujo de terra, morto.

Quase mataram o cachorro de tanto agredi-lo. Deram-lhe uma grande surra. Depois, veio o dilema: “o que fazer, agora? Afinal, o vizinho estava certo. O cão mataria o coelho.” Os donos do animal morto logo chegariam. O que fazer? Como consertar o estrago?

Enquanto isso, lá fora, o cachorro chorava, lambendo os seus ferimentos. A grande dificuldade era como explicar para os filhos do vizinho o que acontecera com seu amado animalzinho. Então surgiu a de lavar o coelho, deixá-lo limpinho, secá-lo com o secador, arrumar bem o pelo e o colocar em sua casinha.
Assim pensaram. Assim fizeram. Até perfume colocaram nele.

Ao final, as próprias crianças disseram: “Parece vivo! Ficou lindo.” Pouco depois, ouvem a algazarra da família ao lado chegando. As crianças gritam. O coração dos donos do cão batia forte e eles pensaram: pronto! Descobriram! Passados alguns minutos, o dono do coelho bate na porta, assustado. Parecia ter visto um fantasma.

“O que foi?” Perguntam.
“O coelho, o coelho… morreu!” Diz aquele.
“Morreu?” – inocentemente fala o pai da família dona do cão. “parecia tão
bem hoje à tarde.”
“Morreu na sexta-feira!” – exclama o outro.
“Na sexta?”
“Foi. Antes de viajarmos, as crianças o enterraram no fundo do quintal.
Imagine que agora está lá na casinha, limpo, branquinho, reapareceu!”

A história termina aqui. Não importa o que aconteceu depois. O que merece ser examinada é a situação do pobre cachorro. O pobrezinho, desde a sexta-feira, quando sentiu falta do amigo, começou a farejar. Finalmente, descobriu o corpo morto e enterrado. Com o coração partido, ele desenterrou o amigo de infância e foi mostrar aos seus donos. Talvez esperasse que eles o pudessem ressuscitar. E o que acontece?
Pancadas e mais pancadas. Simplesmente porque expressava a sua preocupação com um amigo.

Quase sempre procedemos assim em nossos relacionamentos. Julgamos os outros, sem antes verificar o que aconteceu de fato.
É suficiente que suspeitas sejam levantadas contra alguém, e estamos prontos a nos afastar da pessoa. E até a comentar, continuar divulgando os fatos ouvidos.
Tudo sem antes verificar se os fatos são verdadeiros, sem ir indagar daquele de quem se fala, o que, de verdade, está acontecendo.
E assim velhas amizades são destruídas. Reputações são manchadas. Pessoas nobres recebem ingratidão. Tudo porque, quase sempre, tiramos conclusões precipitadas das situações e nos achamos donos da verdade.

Fonte: a boa e velha internet.

10 “trava-línguas” para melhorar a pronúncia
from: Lista10.org – fonte original: site Terra

A fonoaudióloga e professora da Universidade São Camilo, Luciana Bertachini afirma que é possível aprender a articular bem as palavras com brincadeiras. “A mãe pode estimular os filhos na pronúncia correta ao ajudar a criança a colocar um nome difícil numa boneca, por exemplo. Outra maneira é cantar músicas com palavras que tenham bastante consoante”, informa.

Abaixo 10 trava-línguas para treinar e ainda se divertir:

1º. O sabiá não sabia que o sábio sabia que o sabiá não sabia assobiar.

2º. Em um ninho de mafagafos havia sete mafagafinhos; quem amafagafar mais mafagafinhos, bom amagafanhador será.

3º. O tempo perguntou pro tempo quanto tempo o tempo tem. O tempo respondeu pro tempo que o tempo tem tanto tempo quanto tempo o tempo tem.

4º. O rato roeu a roupa do rei de Roma. Rainha raivosa rasgou o resto.

5º. Três tigres tristes para três pratos de trigo. Três pratos de trigo para três tigres tristes.

6º. O peito do pé de Pedro é preto. Quem disser que o peito do pé de Pedro é preto tem o peito do pé mais preto do que o peito do pé de Pedro.

7º. O doce perguntou pro doce qual é o doce mais doce que o doce de batata-doce. O doce respondeu pro doce que o doce mais doce que o doce de batata-doce é o doce de doce de batata-doce.

8º. Cinco bicas, cinco pipas, cinco bombas. Tira da boca da bica, bota na boca da bomba.

9º. A aranha arranha a rã. A rã arranha a aranha. Nem a aranha arranha a rã. Nem a rã arranha a aranha.

10º. A vaca malhada foi molhada por outra vaca molhada e malhada.

1. Almoço em grupo. Mesa retangular. Um de seus colegas, o Fulano, se senta numa das pontas da mesa. A primeira coisa que você diz é: “O Fulano vai pagar a conta!”

Você é um MALA.

2. Início da madrugada. 1h16 a.m. Alguém lhe diz: “cara, amanhã vou acordar às 7h”. Você se apressa em dizer:

“Amanhã não. Hoje!”

Você é um MALA.

3. Quando você convida alguém para almoçar e esse alguém lhe esclarece que já almoçou. E você solta a frase: “Então você já está comido?”

Você é um MALA.

4. Ou pior, o seu amigo chega atrasado no serviço e diz sorrindo: “Bom dia!” e você responde: “Boa tarde!”

Você é um MALA.

5. Quando as pessoas estão cantando parabéns, você tenta embolar a cantoria, gritando os versos do início da música, enquanto todos já estão no meio da canção. Além de manezão,

Você é um MALA.

6. Você fica rindo quando um homem diz que tem 24 anos, aludindo ao número do veado no jogo do bicho.

Você é um MALA.

7. Você faz alguma piada quando alguém diz que é do signo de virgem.

Vai ser MALA assim na casa do…

8. Você diz para um amigo: “Se esconde!” quando passa o carro da polícia.

Você é um MALA.

9. Quando uma mulher diz que está “de saco cheio”, você diz que isso não é possível porque ela não tem saco.

Precisa dizer de novo? Seu MALA!

10. Se a anfitriã anuncia: “Temos pavê de sobremesa” e você pergunta: “é pra vê ou pra comer?

Além de MALA, você é um grande pé no saco!

Para vocês aumentarem a coleção de metáforas:

Na estrada de minha casa há um pasto. Dois cavalos vivem lá.

De longe, parecem cavalos como os outros cavalos.

Mas, quando se olha  bem, percebe-se que um deles é cego.

Mesmo com isso o dono não se desfez dele.

Arrumou-lhe um amigo, um cavalo mais jovem.

Isso é de se admirar. E se você ficar observando, ouvirá um sino.

Você verá que há um pequeno sino no pescoço do cavalo menor.

Assim o cavalo cego sabe onde está seu companheiro e vai até ele.

Ambos passam os dias comendo.

No final do dia o cavalo cego segue o companheiro até o estábulo.

O cavalo com o sino está sempre olhando se o outro  o acompanha.

Às vezes pára para que o outro possa alcançá-lo.

E o cavalo cego guia-se pelo som do sino.

Confiante que o outro o está  levando para o caminho certo.

Como o dono desses dois cavalos, Deus não se desfaz de nós só porque  não somos perfeitos, ou porque temos problemas ou desafios. Ele cuida de nós e faz com que outras pessoas venham em nosso auxílio quando precisamos.

Algumas vezes somos o cavalo cego guiado pelo som do sino daqueles que  Deus coloca em nossas vidas.

Outras vezes, somos o cavalo que guia, ajudando outros a encontrar seu caminho.

E assim são os bons amigos.

Você não precisa vê-los, mas eles estão lá.

Recebi de um amigo (psicoterapeuta e inteligentíssimo, cujo nome manterei em sigilo) a seguinte mensagem por e-mail, anexado a um vídeo (logo abaixo, meus comentários):

Pronto! Depois de uns dias off-line viajando, retomaremos nossa programação normal! Em breve, com muitos posts e novidades!

(Foto que tirei de uma das tantas paisagens lindas!)